浅议草书的章法

刘广茂

  草书的章法，就是使每一个草书字有机地连成行，行与行之间的空间距离分布恰当，使通篇产生连贯、和谐的艺术效果的分布方法。草书作品的章法主要由三部分组成，一是正文，二是落款，三是钤印。这三者既有主次之分，又互相映照联系，按照美学的程式合理布局，共同完成一幅完整的作品。如果三者失去联系，或不按一定的程式随意编排，就会影响作品的完整性。由此可见，草书作品有了完美的章法，可以为作品增光生色，反之， 就会使作品黯然逊色，留下遗憾。

一、正文

 1．字与字的有机联系

  在草书作品中，每个字形，都是一个有生气的小画面，在特定的位置上都各有大小、欹正、俯仰、向背的姿态。字与字之问又有管领、承接、错落等有机的关联。竖写时上一个字的收尾恰是下一个字应该承接的动势，有无萦带相连皆应如此。如果处理恰当，既可稳定上一个字的重心，又可借上一个字的结构和书势来安排下一个字的生动姿态。在处理字与字的关系中，有两处应特别予以关注。一是领颈字，即开篇的首字。要把握好由它定下全篇的基调，也括写什么式样的草书，占据多大空间，笔画和墨色的变化等等。由此可见写好开篇第一个字的重要性。因为它是排头兵，都要向它看齐，才能谋求字字行行气势连贯，全篇和谐统一。二是字眼。一幅成功的草书作品，应当有几处字眼，特别醒目耐看。字眼主要是起画龙点睛之作用。一定要把字眼写出精神来。

 2．行距与行气

  每行与左右行的距离，均等或不均等都叫做行距。草书字形大小相差悬殊，又有疏朗的特点，故草书作品的行距变化较大，需认真处理好，使其布白适当、意气连贯、疏朗恬静。

    “行气”是指每行字的连贯关系。我们首先把每个字写得美观、活脱、流落，把握好字与字之间的各种有机关联，力求上下字之间，乃至一行之间，有一条内在的连贯线，这就已经初步掌握住行气了。在表现行气中，常用的有贯珠式(写在一个中心线上)、游蛇式(围

绕中心线左右摇摆，由上而下，即上字的末笔为下字的起笔顺笔势而书之)、竹节式(如同竹节的生长)等。这种行气上的内在连贯是构成艺术上气贯通篇的先决条件。

    3．通篇布局

    草书的布局大多是纵有行横无列或行列皆无，自由变换的空间较大，如字形结构的变换和错位，笔画的简省与相互代替，结字大小欹正，笔画长短粗细的对比，错落相间，墨色浓淡枯润的微妙变化等等。行与行之问，阴阳相背、左右避让。  “纵有行”适用于章草和今草，“纵无行”适用于狂草。

    “纵无行、横无列”的布局方法在草书艺术中是比较难于掌握的章法。这种章法可以使草书流畅的旋律美和飞动的舞蹈美得到尽情的发挥。便于直抒胸臆地抒发壮志情怀，完美地体现激越向上的时代精神。

二、题款

题款又叫落款或款文。题款是正文之外的交代文字，亦是章法重要的组成部分，在草书作品中占有相当重要的位置。且是衡量作品艺术水平的重要条件。真正的书画行家看书画先看题款，因为从题款中可以判断出作者的学识修养、审美理念、功力基础、笔墨技巧以及作者对书画的涉猎的深度和广度等。在安排题款时，要处理好两个关系，一是落款与正文的关系，使二者相得益彰；二是处理好落款本身的行与行、字与字之间的关系，使落款具有一定的欣赏价值。古有“妙款 “一字抵千金”之说，不仅要求落款要言简意明、惜字如金；而且恰如其分的题款，能起到锦上添花的重要作用。

 1．题款的种类

  穷款：只在题款处署上书写者的名字。

  单款：除署上书写者的姓名外，还交代正文的题目和作者，以及说明书写的年月和地点，70岁以上的老人，还可写上年龄。

  双款：由上款和下款组成。上款多写受赠者的名字，除单名外一般不写姓，名字后应连称呼，根据不同对象称之。除“同志”外，男性者，无论老、中、青，均可称“先生”；女性者，称“女士”，未婚女青年，可称“小姐”。如受赠者为长辈，可称“伯”、“翁”等；德高望重者，可尊称“道长”、“学长”等；属书画界前辈的，可尊称“老师”、“法家”等；同道者，可称“道兄”等；是同学，可称“学兄”；对小辈可称“贤侄”；对少年儿童，可称“小友”。在称呼之后，还须缀有一定的应酬之语。如系受人嘱托，可写作“应某某先生之属”(“属”为“嘱”的通假字，可通用)，或写成“应某某兄之命”；如书者主动向人赠书，可写成“为某某先生书”；对方是文化人，可写成“某某先生教正”；对方为一般朋友，可写成“某某先生(小姐)雅玩”等。双款中的下款即单款中所书写的内容，但在署名时，有时为了对应上款中的称呼，常在署名的前边写上自己的身份，一般均为谦称，如“门生”、“后学”、“第”、“老朽”等。

    长款：字数较多，须写成数行。其内容多是说明正文或交待书写时的某些情况的。字宜写小些，分成几行，可起到强化作品神韵的作用。

 2．题款的记时

  一般有公历和农历两种纪年法，公历即公元纪年法，如2008年2月，农历是我国传统的纪年法，即干支纪年，如甲子、乙丑等等。与这种纪年法相适应，每个月、季亦有不同的称谓。

    月的称谓：

    一月：正月、元月、茶月、孟春、端春、岁始、首阳、新正、元

春；

    二月：平月、杏月、如月、仲春、丽月、酣春、仲阳、令月；

    三月：桃月、炳月、季春、晚春、蚕月、禊月、嘉月、暮春；

    四月：槐月、余月、孟夏、正阴、始夏、麦候；

    五月：榴月、仲夏、天中、蒲月、端阳、午月；

    六月：荷月、季夏、署月、伏月、杪夏、溽署、焦月；

    七月：瓜月、孟秋、早秋、凉月、上秋、巧月、初秋；

  八月：桂月、壮月、仲秋、清秋、桂秋、正秋、获月；

  九月：菊月、季秋、杪秋、霜月、晚秋、季商、霜序；

  十月：阳月、孟冬、吉月、良月、坤月、初冬；

  十一月：仲冬、畅月、子月、复月、中冬；

  十二月：腊月、梅月、涂月、季冬、残冬、除月、杪冬、严冬、隆冬。

  季的称谓：

  春：初春、早春、阳春、芳春、暮春；

  夏：初夏、中夏、暮夏、九夏、盛夏；

  秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋；

  冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬。

    此外，每月初1至初10称上浣，11日至20日称中浣，21日至30日称下浣。

    3．题款的格式

题款的位置一般都在正文的左面，另起一行，针对字数的多少及空间的大小写成单行、双行或多行。款文的起首，宜低于正文1字。

如落双款，上下款之间须空1字；如落单款，直书而下，款文的末字不能太低，必须留出钤印的位置。如果款文字数较多，须写成双行的，单款可以令双行平头，也可使第一行高1字，形成错落，(双款基本都采取错落方式)；若款文很长，须写成多行的，一般都采取平头的方式。

    题款也有题于正文左右两边的，在对联中使用较多。右边为上款或单款中的说明文字，位置略高，但不能顶格；左边为下款或单款中的署名，位置略低。

    有的正文末行字数较少，空白较多，也可把款直接题在此处，正文与题款之间铁稍留一些空隙，形成上下式，别具一格。

 4．题款的字体

  题款用字，应小于正文，不能喧宾夺主。采用不同书体书写，其基本规则是，即题款的书体不能早于正文的书体。如正文是篆、隶，题款可用楷、行；正文是楷书，题款可用行书；正文是行、草书，题款可用行、草书。以上方法，常能取得动静相安的效果，为书家喜用。

三、钤印

    钤印，就是在书法作品上盖上印章，这是书法创作的最后一个步骤。在草书作品上盖的印章，一是名章，二是闲章。名章包括姓名印和字号印。可以只钤单个姓名印，也可在姓名印的下面钤个字号印。这即是对章(另有姓和名分开的对章)。钤于上方的，用朱文(也称“阳文”)，钤于下方的，用白文(也称“阴文”)，这样上轻下重，才能压住阵脚。对章中间要留出1印空距。名章至多盖两方，盖在署名的下面或左方，并避免印章的底部与书法正文的底部齐脚。

    闲章的内容有诗词、成语、警句、年代等。形制比较活泼，有方形、长方形、椭圆形、葫芦形等。闲章盖在书法作品的起首处，称为起首印，一是起引首的作用，二是布局的需要。闲章钤在作品边角上的，称为压角印。一般一件作品至多钤三方印。

    印章盖在书法作品上，精美的雕刻，分朱布白的艺术造型，以及鲜红的色彩,能很好的衬托、装饰书法作品。印章与书法的呼应、和谐，更形成了书法作品的整体美。

四、章法示例:

中堂(见图1)，条幅(见图2)，横幅(见图3)，对联(见图4)，

横披(见图5),斗方(见图6),扇面(见图7),团扇(见图8),

多条屏(见图9)，长卷(见图10)，札(见图11)。