金农漆书传承人——刘德芳漆书的探索创新之路

                          黄剑亮

    初闻“漆书”，不知其意，直到有幸来到刘德芳工作室，看到那一幅幅装裱精美的漆书作品时，方释然。 

    谈起漆书，刘德芳津津乐道。刘德芳说，他从小就喜欢书法。这得益于其祖父。祖父上过私塾，写一手漂亮的毛笔字，响誉乡里。祖父每每写字之时，幼小的刘德芳就站在旁边观看，那一行行如龙舞似凤鸾的字迹，散作珠玉在纸上定格之时，也正是他情动欲跃之际。有时他看得目瞪口呆，那种痴迷之态，让乃祖父甚为惊讶。

    爱写字的祖父喜欢读书，家里有一些“大部头”的书，在刘德芳认识些字以后就开始捧读了。他常为《三国演义》、《水浒传》中一些人物的英雄豪气所感染，同时，对字帖也产生了浓厚的兴趣，有时间就照猫画虎地练习，在粗糙的纸上用毛笔书写自己的梦想。在刘德芳的家乡，到处可见那起伏连绵的黄土岗，成片成片茂密的枣树林有着特殊的诗情画意。他小小年纪已懂得生活的艰辛，家境的贫寒迫使他下定决心发愤读书，立志长大后在书法领域开辟出一片新天地。

   刘德芳深知，写好书法必须要下苦工夫，他不敢有丝毫的懈怠，他上师钟、王，下涉明清诸家, 对真、草、隶、篆、魏碑深研细钻，深有心得，在隶书上造诣颇深。为写好隶书，他认真临习《石门颂》、《西狭颂》，对隶书大家伊秉绶、周俊杰等心摹手追，在历经多年苦练后，其隶书作品渐渐呈现出厚重、高古、飘逸之风格。

   刘德芳从二〇〇一年开始研习金农漆书，一次偶然的机会在市书店购书时，看到金农书画集，眼睛为之一亮，当时他被金农漆书的那种朴拙、金石气所折服，在思想上产生了强烈共鸣，好像金农漆书是为他学习效法而作。回家后就拼命功习，每天临池不辍、寒暑无间。由于有扎实的书法功底，经过数年苦练，刘德芳的漆书作品笔力刚健，熔篆书、汉隶、魏碑、唐楷笔法于一炉，其作品纯任字势，或长或扁，随形就势，一派天真烂漫，如深山幽谷，老柏苍松，天然有出尘之意，达到了较高的艺术境界。在写漆书用什么样的毛笔选择上，他一直反对书画界盛传的“截毫说”，在临帖中他采用，将笔锋用清水润开呈扁平状进行书写。在书写过程中，尽量采用一些飞白技法，借助于《书法导报》所载书法大赛的各种信息，他精心创作、积极投稿，竟然于两年间获得全国乃至国际书法大赛金奖三十多项。在漆书的学习中受益匪浅，颇有心得。

   近几年，随着他漆书作品在网络和社会上的广泛传播和影响，有一些学习漆书的同道经常向他请教漆书用什么笔进行书写，如何写好漆书等问题，他都毫不保留的一一进行解答。得到了书友的一致好评。当问起漆书书写的要领时，他把漆书书写归纳为28字诀。即：起收下切，横粗竖细，撇划放纵，捺划内敛，头重脚轻，体态肥硕，古朴浑厚。

   刘德芳在学习金农漆书中，从来没有停止对漆书创新的探索。他在掌握金农漆书书写技巧的基础上，大胆的想，勇敢的试，努力在创新上下工夫。例如他把漆书笔法运用到篆书的书写中，一反篆书“笔笔中锋”的古训，以方笔写篆书，写出的篆书笔阵森严，气势雄伟，表现出大朴不彫的阳刚之美，其点画峻厚，意态奇逸，端朴若古佛之容。受到书法同道的青睐和赞赏。

   刘德芳在熟练掌握漆书书写技巧的基础上，不满足于用毛笔书写漆书，他尝试用树根笔书写漆书，他把用根笔创作出的作品称为“根漆书”。用根笔写出的根漆书作品丝丝露白。浓淡有致、力透纸背、其笔势如龙蛇游动，笔缘处似有无数根须在萌动，蓄势舒展，极富笔墨情趣，艺术风格独具一格。它既有强烈的书法美感，又有毛笔难以体现的立体感，线条呈粗旷、厚重、富有弹性和张力等特点，古朴灵动，给人以强大的视觉冲击力。

   刘德芳认为，金农作为一名清代碑学大师，他是一位化古创新，独领艺术风骚的天才人物，在‘扬州八怪’中艺术成就最为突出，在碑派发展史上贡献卓著，在整个书法长河中占有重要位置。金农顺应了历史和书法发展的趋势，在书法中张扬个性，寻找自我，不随人后，另辟蹊径，以其独有的气质、情感和艺术才能、构建了一座书法艺术的宝库。郑板桥尝有称赞金农：“乱发团成字，深山凿成诗，不须论骨髓，谁能学其皮。”是对金农漆书艺术最高最恰当的评价。

刘德芳请中国著名篆刻家李明新刻了一枚“吾师金农”的印章激励自己，他说，虽然学习金农漆书十多年，日有进步，但只是学到了金农漆书的一些皮毛，决心再接再厉，将漆书学习进行到底，发扬光大，做一名金农漆书的真正传承人。